時(shí)代文藝的有生力量（文化圓桌） 環(huán)球視訊

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當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)與青年的文藝評(píng)論結(jié)合，形成了新媒體評(píng)論陣地；當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)與青年的文學(xué)寫作相遇，產(chǎn)生了豐富多彩的文學(xué)網(wǎng)站……網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)既提供了傳播新手段，也開辟了創(chuàng)作新空間。

內(nèi)容生產(chǎn)不僅是一種表達(dá)，更是以內(nèi)容為契機(jī)的交互反應(yīng)，形成新的創(chuàng)造力之源。青年群體的文化創(chuàng)造和活躍思考，在新技術(shù)、新媒介的加持下，獲得了更豐富、更富影響力的表達(dá)。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心近日發(fā)布的《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》指出，以90后為代表的青年網(wǎng)絡(luò)作家逐漸變成創(chuàng)作中堅(jiān)，00后則因數(shù)量?jī)?yōu)勢(shì)成為網(wǎng)文創(chuàng)作新增主力……伴隨著信息化時(shí)代成長(zhǎng)起來的“網(wǎng)絡(luò)原住民”，已成為新時(shí)代文藝的有生力量。

青年不僅創(chuàng)造著多元的網(wǎng)絡(luò)文化生態(tài)，也改變了傳統(tǒng)文藝生產(chǎn)模式下的消費(fèi)形態(tài)。在網(wǎng)上，文藝作品沒有“完成時(shí)”，而是演變?yōu)槟贻p人交流參與的平臺(tái)；文藝作品的敘事也演化為可供年輕人二次創(chuàng)作的“故事世界”。傳統(tǒng)的文藝消費(fèi)形態(tài)，被新興的、互動(dòng)的媒介生態(tài)重塑。

新時(shí)代的青年和文藝彼此“賦能”，共同走向時(shí)代的廣闊舞臺(tái)。理解青年群體的文化表達(dá)，引導(dǎo)好青年群體的文化創(chuàng)造，使之成為互聯(lián)網(wǎng)的重要增量。近十年來，各類具有引領(lǐng)性、專業(yè)性，充滿時(shí)代感、青春氣息的網(wǎng)絡(luò)文藝作品層出不窮?！洞蠼瓥|去》《浩蕩》《大國重工》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品厚植家國情懷，生動(dòng)展現(xiàn)新中國成立以來特別是新時(shí)代以來的偉大成就，微紀(jì)錄片《百煉成鋼》、網(wǎng)絡(luò)電影《浴血無名川》、網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目《紅色文物100》等高揚(yáng)愛國主義精神，網(wǎng)絡(luò)劇《約定》《在希望的田野上》、紀(jì)錄片《追光者：脫貧攻堅(jiān)人物志》等作品，為新時(shí)代的鄉(xiāng)村振興留下真實(shí)鮮活的影像……讓創(chuàng)作更接地氣，讓年輕人能產(chǎn)生共鳴，是網(wǎng)絡(luò)文藝久久為功的方向。這個(gè)時(shí)代真正需要的“青春正能量”，應(yīng)當(dāng)是有態(tài)度、有責(zé)任感的鮮活表達(dá)，它來自年輕人的故事，又講給更多年輕人聽。

（作者秦蘭珺，為中國藝術(shù)研究院副研究員）

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