世界信息:《美術(shù)里的中國(guó)》第三季邀您品悟戰(zhàn)場(chǎng)廢墟銘刻的藝術(shù)救國(guó)之魂

血并朱研，淚和墨潑。中央廣播電視總臺(tái)大型紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國(guó)》第三季第十二集，邀您欣賞由高劍父創(chuàng)作于1933年的中國(guó)畫《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》。節(jié)目將于3月27日在總臺(tái)央視綜合頻道（CCTV-1）22:30檔首播，科教頻道（CCTV-10）次日18:45檔重播，央視頻、央視網(wǎng)同步上線。

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記錄歷史 喚醒國(guó)魂

《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》描繪了1932年“亞洲第一圖書館”——上海東方圖書館被炸毀后的情形。畫作以畫筆記錄戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇，反映了真實(shí)的歷史情境，表現(xiàn)了中國(guó)畫家對(duì)家國(guó)不幸的悲慟，旨在喚醒當(dāng)時(shí)民眾的愛國(guó)情懷。

高劍父首次將“戰(zhàn)場(chǎng)廢墟”題材引入中國(guó)畫，以山水畫技法表現(xiàn)炸毀后的建筑殘骸。斷壁是挺立的山巒，硝煙是無常的煙云。墻體用橫逆皴擦，斧劈皴勾斫斷面，遒勁筆線賦予了建筑廢墟結(jié)實(shí)的體積感和肉眼可見的真實(shí)感。赭石層層渲染，廢墟籠罩在赭紅的火光中。寫實(shí)的筆觸，劫后的質(zhì)感，筆下是一個(gè)觸目驚心的硝煙戰(zhàn)場(chǎng)。

以筆為刀 藝術(shù)救國(guó)

高劍父的一生可以劃分為兩個(gè)部分——畫家高劍父和革命者高劍父。他是同盟會(huì)早期會(huì)員，黃花崗起義時(shí)的副總指揮。1912年，高劍父與弟弟高奇峰在上海共同創(chuàng)辦《真相畫報(bào)》。這份雜志為中國(guó)畫壇吹進(jìn)一股新風(fēng)，攝影照片與寫真畫同時(shí)出現(xiàn)在雜志上，用時(shí)事照片記錄歷史事件和新聞，幫助人們認(rèn)識(shí)世界和真相，以此喚起民眾的覺悟。

1932年1月28日，日軍進(jìn)攻上海閘北，淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)。中國(guó)軍民浴血奮戰(zhàn)，但終因寡不敵眾被迫撤退，“東方巴黎”在槍炮下支離破碎。上海東方圖書館被日軍炸毀，四十六萬冊(cè)古籍珍本、中外期刊毀于戰(zhàn)火。這是文明的血淚，更是歷史與文化的災(zāi)難。

上海是高劍父為藝術(shù)理想奮斗了數(shù)十年的家園，如今卻是滿城焦土。站在上海東方圖書館的廢墟前，悲傷、憤怒、無奈的他，要用手中的畫筆記錄這一慘痛的歷史，以藝術(shù)話語(yǔ)傳遞救國(guó)思想。

控訴侵略 久久回響

這幅畫在高劍父心中整整醞釀了一年，為此他反復(fù)查看倒塌的建筑、碎裂的磚瓦、燃燒的煙火、歪斜的電線桿等新聞?wù)掌?。這些歷史碎片被他精心布局，呈現(xiàn)在一幅畫面中——傾倒的電線桿火焰未熄，被炸毀的外墻骨架猶存。前景與中景的廢墟構(gòu)成的雙重視覺焦點(diǎn)，猶如戰(zhàn)火塑造的紀(jì)念碑。逐漸消失于漫天煙火中的遠(yuǎn)景民居建筑綿延不盡，構(gòu)成了“戰(zhàn)場(chǎng)廢墟”的整體時(shí)空概念。

收筆后，畫家用?。骸皝y畫哀亂世也”。不久他將《淞滬浩劫》改為《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》，隱去“淞滬”的地標(biāo)，將對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴延伸至整個(gè)二戰(zhàn)的時(shí)代之中。

讓我們?cè)俅文曋袊?guó)畫《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》，九十多年前的戰(zhàn)火猶在燃燒，它猶如一面折射民族苦難與屈辱的鏡子，照向歷史，警示未來。中國(guó)人在百年近代史中篳路藍(lán)縷、負(fù)重前行，只因我們銘記歷史，從未遺忘。

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