田黎明：近山者厚——讀王子武先生水墨人物畫有感

近山者厚——讀王子武先生水墨人物畫有感

文/田黎明

王子武先生水墨人物畫對(duì)我們這代人學(xué)畫的成長(zhǎng)影響太大了。品讀先生創(chuàng)造的水墨人物形象，深深感觸其中蘊(yùn)涵著厚厚的人文情感，先生一切筆、一切墨向著時(shí)代人文精神煥發(fā)出自然的光芒。先生的水墨人物畫內(nèi)涵持久鮮活的，敦厚而淡遠(yuǎn)的審美品格，這里貯存著“仁者愛人”的血脈，貯存著溫柔敦厚的心性。

【資料圖】

▲女戰(zhàn)士 20世紀(jì)70年代 69cmx46cm

我們知道，水墨人物寫生對(duì)人物畫基礎(chǔ)和筆墨文化的積累與感知，其要求是非常致深的，重要的是把基礎(chǔ)向著情感轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言。先生在人物造型語境筆墨語境都懷抱著虔誠(chéng)和忠厚，體驗(yàn)著勞動(dòng)者的內(nèi)美，感受著勞動(dòng)者的淳樸，并在意象的深入思考中用寫意感知來體味其中的溫和與善良。先生的畫意與畫法已達(dá)到“青林翠竹，四時(shí)俱備”，其筆墨、造型相遇審美體味，如同“風(fēng)下松而含曲，泉縈石而生文”。先生的藝術(shù)語言在自然中獲得了一種源泉，又艱辛跋涉地流向那清澈的湖，映印出一個(gè)個(gè)鮮活的人物之美，這是時(shí)代的美，群體的美，勞動(dòng)者的美，是先生內(nèi)心的美，是先生藝術(shù)創(chuàng)造的美。

▲壯心不已 1978年 65cmx69cm

先生創(chuàng)造的人物形象在造型與筆墨元素中呈現(xiàn)了生活的真實(shí)，情感的真實(shí)，這是在意象中生發(fā)著時(shí)代的真善之美。先生的水墨人物畫讓我們后學(xué)看到了一種無距離人與人的內(nèi)美，大家和而不同，崇德尚群，畫面中的人物都似乎在言行中相會(huì)于先生的筆墨空間里。先生的人物畫含著溫厚的情感，含著清澈的呼吸，人人都在自然中暢懷，平常心內(nèi)積的樸素力量透徹出審美的純真和人物的生命境界。先生創(chuàng)造的人物形象作為山河情懷體悟著畫面上每一個(gè)人物。《壯心不已》是一座山，《關(guān)中老農(nóng)》是一方方黃土塬，《女戰(zhàn)士》如是清澈的泉，《東海漁民》《船老大》若海的偉岸。先生畫的還有許多白描人物都若自然山川，讓人真切地感受到近山者厚，近水者清的意象之美。這里有造型的意象、筆墨的意象，用筆的意象和心性的意象，都在時(shí)代賦予的情感中被生發(fā)，生長(zhǎng)和創(chuàng)造，生生不息。

▲關(guān)中老農(nóng) 20世紀(jì)70年代 69cmx46cm

讀先生水墨人物畫，真如沐浴春風(fēng)，清新悅?cè)恕Ｏ壬膶懸馊宋锝?gòu)起時(shí)代畫風(fēng)，建構(gòu)出時(shí)代的語境，建構(gòu)著平常生活的含義。先生的畫風(fēng)透著清曠的風(fēng)骨，透著自然的空靈，溫厚澹遠(yuǎn)，沉雄剛正。先生鮮活的藝術(shù)個(gè)性語言融入在群體的文化深度中，從審美上塑造和創(chuàng)造了既精準(zhǔn)又平常的時(shí)代人物。這里的感知透出大情懷大智慧，重要的是先生的筆墨個(gè)性相融于現(xiàn)實(shí)勞動(dòng)者的個(gè)性，相融于時(shí)代發(fā)展的個(gè)性，相融于群體文化的個(gè)性，相融于歷史文化與時(shí)代文化的個(gè)性。先生的水墨人物畫走進(jìn)了一個(gè)時(shí)代人物的內(nèi)美，深化了一個(gè)時(shí)代寫意人物畫的意境，畫面形象從精微向著精致再向著圓融去追尋時(shí)代人物內(nèi)在的品格和氣韻，成為先生畫風(fēng)所呈現(xiàn)的人格力量和藝術(shù)精神。

▲船老大 1978年 132cmx69cm

先生的水墨人物群像若群山疊翠，若遠(yuǎn)山含暉，自然真切。先生是我們非常尊敬的藝術(shù)大家，先生的厚重和心性如同先生所畫的人物一樣，若高山之遠(yuǎn)，又若清澈大河，讓人向往和熱愛。

2021年6月

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